众所周知，明朝初期的书坛上，文徵明属于厚积薄发式奇才。其6岁还不会说话、走路，一生乡试9次均落榜而归，但后期却在艺术领域，大放异彩。其声名远扬直至海外，求购其书画者可谓踏破门坎，络绎不绝，甚至有人不远万里来求其墨宝。但文徵明生平立下三不应的规矩，即“宗藩、中贵、外国”三不应。这其中的因素，恐怕与他痛恨当时倭寇经常从海上来犯有关。

文徵明诗、文、书、画无一不精，人称“四绝全才”，其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。在文学上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。

其书法初学李应祯， 联通网络测速后参悟古人笔意。其楷书深得智永笔法；行书初学“二王”，后以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文；草书除学“二王”以及智永小草之外，也学怀素、黄庭坚的狂草；隶书主要学钟繇、梁鹄等人。当然他并未只是停留在学习临摹阶段，而是入后知出，对古法进行了扬弃，融入了自己的温文尔雅的君子之气，求得适合己性的自家笔法。

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文徵明一生十分痴迷苏东坡的《赤壁赋》，游戏中心曾用不同的书体写下这篇名垂千古的作品，据戴立强《明文徵明前赤壁赋册记》中统计，仅传世之作就有16件，而周道振先生《文徵明年谱》中记载的更不止此数。

在这些作品中最为著名的当属他在89岁高龄用行草书写下的《赤壁赋》，书法功力可谓是达到了炉火纯青、人书俱老的境地。

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其用笔温润洒脱、气定神闲，笔力扎实而圆熟，纵观全篇笔力遒劲，挥洒自如。细瘦处如画沙印泥，沉厚处若绵中裹铁，快捷处牵丝映带，可陆断犀象。笔墨潇洒流落，翰逸神飞。与其之前的作品相比，确实更胜一筹，整幅作品已入“天人合一”之境，令人望尘莫及。

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